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作品简介
宋代姜特立题咏李仲永墨梅之作，借评画阐发重神轻形的美学主张，赞其得古心真趣，超越时俗。
译文
画竹如同写草书，只怕俗气不怕清瘦。
画梅如同伯乐相马，重在骨格而非外形。
从前文同画墨竹，蝉腹蛇跗的笔法充满生机。
当时苏轼一派传承此法，雨叶风枝大致相似。
花光道人掌握天然机趣，信手挥洒便现孤山梅姿。
陈玄能将梅花幻化为西施面容，这种妙处俗人怎能知晓。
近来世人赏爱杨补之，但其画风妩媚不足为奇。
李仲永画梅独有心得，高超之处可与前人匹敌。
倒晕疏花透出古朴心意，暝云暗谷中深藏春色。
我一见便再三叹息，神韵已足无暇苛求形似。
你若只想追求点画形似，何不去江边看那千树白梅？
注释
墨君：墨竹的雅称。
文夫子：指北宋画家文同，字与可，善画墨竹。
蝉腹蛇跗：形容画竹竿节如蝉腹、竹根如蛇足，笔法生动自然。
苏公：指苏轼，继承并发展了文同的墨竹画法。
花光道人：北宋僧人仲仁，号花光，以墨梅著称。
孤山：杭州西湖孤山，多梅，代指梅花清雅之姿。
陈玄：唐代制墨名家，此处借指用墨技法高妙。
西子面：以西施之美喻梅花之神韵。
杨补之：南宋画家杨无咎，字补之，以画梅闻名但风格偏媚。
倒晕：国画技法，指由外向内渲染墨色。
意足：神韵意境完备充足。
赏析
此诗以论入诗，层层递进阐述“重神轻形”的画理。诗人先以草书喻竹、相马喻梅，确立审美标准；继而梳理文同、苏轼、仲仁等前贤脉络，贬抑杨补之妩媚时风，凸显李仲永墨梅“出古心”“藏春色”的高格。结句“意足不暇形模索”直抒胸臆，强调艺术鉴赏当超越皮相；末联反诘“胡不去看江头千树白”，以真梅衬画梅，讽刺拘泥形似者不懂画中真意。全诗议论精警，既是对李仲永的极高赞誉，也是宋代文人画美学思想的生动注脚。
以上简介/译文/赏析仅供参考。